?

Log in

No account? Create an account

Пособие по реконструкции древнегреческого костюма.

К сожалению, при всем многообразии источников и работ, так или иначе касающихся костюма Древней Греции, в мое поле зрения не попадали подробные и вменяемые работы, достаточные для создания по ним исторического костюма. Возможно, это следствие неосведомленности автора данных строк, не знающего о наличие подробных работ, но в целом – следствие всеобщего подхода, когда костюм рассматривается в ключе, никак не предполагающим его практическое воссоздание и использование. Увы, подобный подход неизбежно ведет к невниманию к деталям, а также удручающим неточностям, противоречиям и ошибкам на техническом уровне.


При написании материала пришлось разрываться между двумя путями - подробным талмудом или краткой инструкции. К первому варианту автор не готов. Во-первых, я не считаю себя человеком, владеющим предметом в достаточной мере для раскрытия многих нюансов и особенностей, здесь я не буду о них упоминать, или же, если упоминание будет необходимо для минимального обзора - буду откровенно признаваться в своей серости, во-вторых, есть, увы, фактор времени. Ну и в третьих - мануал, который объяснял бы все - это утопия, а наиболее актуальная задача на сегодняшний момент - объяснение азов для людей, не сильно знакомых с проблемой, и получение результата в виде готовых вещей. Поэтому было решено сделать все в формате некоего «пособия для чайников» - мануала, достаточного для создания основных элементов костюма и раскрытия некоторых связанных с этим моментов (способы крашения, ткани, швы и т.д.). Формат, увы, не позволяет углубляться во многие тонкости, обременить материал разными полезными ссылками, ну и, само собой здесь будет достаточно доступное изложение для широкого круга читателей.
Работа в представленном виде не является законченной и истинно верной (критика приветствуется))) ), она будет дорабатываться и, надеюсь, мне удасться что-то сделать в более объемном варианте.


Итак.

Глава 1. Ткань.

Собственно - выбор ткани - это то, с чего начинается костюм. При выборе ткани нужно учитывать (кроме, естественно, назначения) материал, фактуру, цвет. Все это крайне важно, ведь то, как будет выглядеть Ваш костюм, какого уровня реконструкции удасться достичь, во многом зависит от того, из каких тряпочек он сделан. Если ткани подобраны плохо, если Вы решили сэкономить пару рублей и купить подешевке московского суконца, радующего глаз веселым анилином, то никакие швы, вышивки, раскрои и набойки Вашу работу не спасут. Поэтому к ткани нужно относиться внимательно и с тщанием .

Материал.

Почти повсеместно можно услышать мнение о том, что ткани древних были достаточно грубыми и некачественными. Это далеко не так. Дошедшие до нас образцы, а также литературные свидетельства говорят о том, что в эпоху античности умели изготавливать разнообразные по характеристикам, качественные ткани.

Естественно, при выборе материала нужно исходить из того, реконструкцию какого народа, какого региона, периода Вы делаете, и на какой социальный статус ориентируетесь. Цена ткани всегда плясала от ее выделки, поэтому, например, афинский гребец навряд-ли мог себе позволить тончайшие самосские ткани, в то время, как представитель высших слоев общества, скорее всего, не будет носить одежду из грубого, низкокачественного материала. Точно так же для жителей каких-либо диких гор характерно использование того, что они наткали сами, а жители крупных торговых центров имеют доступ к тканям из других регионов, дорогим материям из крупных производственных центров, где качество работы априори будет превосходить деревенское тканье.
Нужно учитывать, что цены современных материалов не всегда кореллируются с таковыми в античном мире. Так, например, кожа была довольно дешевым, доступным материалом, сейчас же она, в целом, может быть значительно дороже ряда тканей. Также любой материал ценился, прежде всего, за выделку и цвет. Тонкая мягкая ткань ярких цветов ценилась дороже, чем толстая грубая шерстюка. Сейчас подобная закономерность часто не работает (особенно в отношении крайне доступной теперь окраски).

Нельзя забывать и о том, с чем мы столкнемся в использовании костюма: тонкий лен довольно плох в дождь в лесах Ленобласти, а на волосатую шерсть довольно трудно наносить набивные узоры.

Шерсть

Наиболее распространенный материал, что обуславливалось не только его практическими свойствами и особенностями древнегреческого костюма, но еще и характером географических условий Греции. В самой Греции было сравнительно мало пригодных для возделывания земель, в то же время, в этой гористой местности традиционно было развито скотоводство.

NB. Здесь нужно провести небольшой ликбез. Материалы из шерсти можно условно поделить на три вида: шерстяную ткань, сукно, войлок.

Шерстяная ткань - изготавливается на ткацком станке из шерстяных нитей. Которые, будучи переплетены различными способами, образуют структуру ткани.

Войлок – это нетканый (то есть, не изготавливаемый на станке и не имеющий характерную структуру: там нет никаких ниток, которые переплетались бы между собой (!!!!) ) материал, изготавливаемый из шерсти методом валяния.

Сукно – это та же самая шерстяная ткань, но которая в дальнейшем прошла через ряд процедур, схожих с процессом войлоковаляния, а именно: валяние, прессование, чесание и др.

Все эти материалы различаются по свойствам и внешнему виду. Но, к сожалению, вынужден констатировать, что осведомленность в этом, казалось бы, простейшем, но важном вопросе крайне плачевна. Что особенно прискорбно, это напрямую касается и людей, занимающихся исторической реконструкцией, и «профильной» (так или иначе касающейся костюма) исторической литературы. В последнем случае наблюдается, подчас полное незнание различий между видами ткани.

Наиболее распространенной является путаница в вопросе определения сукна: зачастую словом «сукно» называется шерстяная ткань вообще, не делается никаких различий между ними. Также сукно часто (из-за внешней схожести) путается с войлоком. Между тем это РАЗНЫЕ понятия, поэтому следует достаточно осторожно относиться к описаниям материала. Как уже было сказано выше, это касается не только рассуждений заслуженных театралов, но и серьезной исторической литературы, где, наряду с подробным (вплоть до толщины нитей) описанием встречаются совершенно непростительные неточности. Это, увы, касается не только вышеперечисленного (сукно-шерсть), встречаются такие открытия, как шерстяной (льняной?) атлас, "особая сетчатая ткань", и т.п..

Шерстяная ткань.


Мы можем использовать шерстяную ткань саржевого и полотняного переплетения.

Полотняное переплетение. Ассоциации здесь будут, прежде всего, с домотканым льном – «полотном». Здесь нити основы (это те нити, которые при изготовлении ткани идут какбы вдоль ленты) и основы (это нити, которые переплетают основу от одного края ленты до другого) у нас переплетаются под прямым углом. Выглядит оно вот так:

полотнянка


Саржевое переплятение. Это переплетение, когда у нас нити образуют своего рода диагонали-бугорки слева направо и наоборот (обратна саржа). Вот так вот:
саржа

Эти переплетения имеют еще и различные производные. Особенно много их у саржи.
Здесь отметим такие саржевые производные, как "елочка" или ломаная саржа и ромбик.
Вот елочка
x_040ce93f
Вот ромбик
ромбик
Как Вы заметили, они могут быть как узорными двуцветными, так и монотонными. Похожие на подобное переплетение узоры часто встречаются на изображениях разного рода восточных варваров - персов, скифов и тд. Например, анаксариды (штаны) у этого господина
x_fe9c80a7

Применение ими подобных тканей подтверждено и находками. Что касается греков, то подобного рода узоров как-то не особо наблюдается. Среди немногочисленных находок т.ж. Опять же, часто в описаниях подчеркивается и противопоставляется греческой простоте пестрота тканей и расцветок у варваров. Наверное, можно предположить употребление такого рода тканей в древнегреческом костюме для малоазийских греков, для заимствованных предметов одежды, но в целом, как кажется, лучше их не использовать (на крайний случай - испольовать монотонную ткань, особенно - ломаную саржу. Ромбик там, скорее, не желателен)


Клетчатая ткань

Это ткань, как правило, полотняного переплетения (реже - саржа), где в нитях основы и утка присутствуют нити другого цвета, которые, пересекаясь, образуют искомые клетки.
Для греческого костюма эта ткань совершенно нехарактерна, мне, по крайней мере, неизвестно ничего о находках или изображениях такого материала. Но, поскольку люди таки часто спрашивают, а такая ткань весьма распространена у "смежных народов", например, в костюме кельтов, встречается она и у скифов ( та самая "особая сетчатая ткань" на рукавах женского платья) кажется необходимым отметить пару моментов.
В современных реконструкциях эту ткань можно увидеть достаточно часто. Но к выбору клетчатой ткани люди относятся довольно поверхностно. Между тем, аутентичная "клетка" - это не современный штампованный рисунок (когда клетка нанесена на поверхность краской) и не сложные клетки а ля "шотландия" или бёрбери.
Ниже дан образец подобной клетчатой ткани, которая в реконструкции античности совершенно не годится.
7
Также абсолютно исключено использование "скатерки"
images

Правильная клетка выглядит по-другому, и здесь нужно ориентироваться на найденные образцы. (ниже - образцы кельтских тканей из Гальштата - 6-4вв до н.э.)
x_e67f01ba


Войлок.
Собственно греческого войлока до нас не дошло, хотя он, без сомнения использовался, например, для изготовления шляп. Ведь важно помнить, что одной из особенностей войлока являетс возможность при валянии придавать ему практически любую форму и получать, например, головные уборы сложной формы не прибегая к шитью. Дошедшие до нас образцы относятся к скифскому миру. Они вполне соответствуют т.н. "этнографическому" (т.е. ручной работы) войлоку - они достаточно плотные, средней толщины.
очень толстый "деревянный" войлок (до 1-1.5см. толщиной, который можно встретить в магазинах, использовался вряд-ли.

Сукно.
С сукном на античность ничего не ясно. В ряде работ говорится о сукне, но складывается ощущение, что под словом сукно подразумевается шерстяная ткань вообще.
Вместе с тем, находок, которые можно трактовать именно как сукно, вроде как неизвестно. И если предположить, что здесь могут быть виной естественные причины (со временем от ткани остается структура, но наличие обвалки/ворса крайне сложно/невозможно определить), то если мы рассмотрим производственный процесс (в большинстве своем домашнее производство, когда какие-либо элементы или же предметы одежды целиком ткались на станке и где было крайне распространено гобеленовое ткачество), то здесь, как будто, сукноделию нет места. А если и есть, то оно было крайне нераспространено. Логика древнегреческого костюма, который драпировался, и в котором, например, длинный плащ гиматий удерживался на теле, будучи "намотан" навладельца, также, в целом, противоречит использованию сукна: оно плохо драпируется и "скользит" - суконный плащ не будет держаться на владельце сам по себе.
В общем, с доказательствами существования сукна все довольно туго.
Также нужно отметить, что современные сукна, скорее всего, очень отличаются от того, что могло быть, а братцы-реконструкторцы в спорах за сукно изводятся скорее по причины дешевизны некоторых видов отечественного сукна, например "московского", "петровского", "невского" или вон того отличного за 400 рэ из Белоруссии. Кроме достаточно большого содержания синтетических/искусственных нитей и убогой фактуры, эти ткани отличаются часто еще и совершенно ядреной окраской.

Подводя итог вышесказанному, хочется отметить, что наш клуб выступает против использования сукна (особенно - тканей вышеперечисленной категории) в реконструкции античности.


Растительные ткани.

Лен.


 Достаточно распространенный материал. Ценность его, нужно полагать, сильно варьировалась в зависимости от региона: если где-нибудь в Аттике он был достаточно дорогой импортной тканью, то, скажем, на Боспоре, где было много земли, его цена должна была быть не так уж высока.
Льнаная ткань, как правило, идет полотняного переплетения (в общем, льняная ткань и полотно давно стали чуть ли не синонимами). Качество могло сильно варьироваться от назначения и способа производства. Так, ткань, вытканная где-нибудь в хоре (хора - округа города, с/х регион вокруг полиса, прим.) Мирмекия, городка на Боспоре, скорее всего, больше соответствовала какой-нибудь крестьянской домоткани. А дошедшие до нас образцы египетских тканей вполне заткнут за пояс белорусские фабрики.

Конопля.

Греком она была известна, но, судя по всему не очень сильно. Так, например, Геродот счел нужным описать свойства получаемой из нее ткани для своих читателей. Производством конопляных тканей славились фракийцы, соответственно, логично предположить, что такая ткань вполне допустима для приграничных к ним регионов и могла изредко встречаться и в остальной Греции. Но в целом, это гораздо менее характерный материал.

Хлопок.

Первые упоминания греков о хлопке относятся к походам Александра Македонского (не позднее рубежа IV-IIIвв). Это упоминания философа Мегасфена о том, что в Индии "были деревья, на которых растет шерсть". Обычно это объясняется, как первое знакомство греков с хлопком, что представляется довольно странным. Одно дело - знакомство с особенностями производства "на местах", другое дело - знакомство с конечным продуктом. А что касается его, то достоверно известно о его наличии и использовании в Ахеменидской Империи, особенно, естественно, в восточных ее областях. Это делает весьма вероятным появление хлопка и в малоазийских греческих полисах, и в финикийских городах. Наверное, начиная с персидских войн можно предположить знакомство, по крайней мере, малоазийских греков с этой тканью. Находят хлопковые ткани и в погребениях европейских скифов.
Однако, нельзя забывать, что эта ткань, вывозимая из далекой Индии или с востока Персидской державы, должна была быть крайне дорогой. Таковой она и продолжала оставаться в эллинистическом мире, где она уже, вроде как, четко фиксируется.
Поэтому выбор хлопка будет довольно странен (если Вы только не раскопаете и не решите воссоздать что-то конкретное, замешанное на хлопке). Ткань, как уже говорилось, редкая и дорогая, а помятуя о том, что наибольшим аргументом современных товарищей в пользу хлопка является его дешевизна и доступность, я бы крайне не рекомендовал его бездумное использование, т.к. по-хорошему, выбору ткани должны соответствовать и все остальное, а в случае хлопка это, как минимум, что-либо золотое)

Шелк.

Первый караван пошел по Великому Шелковому Пути только в конце II в до н.э. До этого времени вероятность наличия шелка в интересующем нас регионе исчезающе мала (вроде есть какие-то упоминания про кусочки шелка в скифских захоронениях, но походу, это байки). В любом случае даже начиная со II в. до н.э. это КРАЙНЕ дорогая и крайне редкая ткань, выбор которой потребует также подгона цацок и прибамбасов на соответствующий уровень (в успешном осуществлении которого, как мне кажется, удача будет сопутствовать лишь владельцам яхт и меринов).

Маневры у Варга 02.03.2013

Клуб в составе целого одного человека скатался поморозить жеппу в Токсово. Маневры, в общем, сорвались, потому как из всех заявившихся товарищей приехало только 4 человека. Поэтому немного погуляли по лесу, пофотографировались. вот.
IMGP3334
more photos / море фотосовCollapse )
Наконец-то дошли руки выложить небольшую статейку о том, как оклеивать кожей аспис. Под катом бубут фотографии с пояснениями.

Прежде всего, о том, что нам понадобится для работы.
Материалы:
Кожа. Годится исключительно корова, причем тонкая. Естественно, без разного рода лакированной поверхности, не крашеная, не сыромять. Я брал толщиной 1.5-2 мм, но, думаю, можно попробовать и 1-1.5мм, так как два кожаных круга - это достаточно тяжело и экономия веса будет совсем не лишней.
NB - кожу следует свернуть рулоном, избегать любых складываний, заминов и т.д. - потом не расправите.
Клей. Я не стал эксперементировать с разведением аутентичных клеев и использовал ПВА. ! Денег на клей советую не экономить, взять хороший, так как поверхность у нас сложная, и от его способности к склейке зависит качество всей работы. Рекомендую "Момент СуперПВА" - это, наверное, самый лучший вариант.
Крепеж. Порпакс (бронзовая рукоять по центру) и кольца будут крепиться в процессе оклейки, поэтому следует подготовить крепеж: бронзовые гвозди либо заклепки.
Нитки. Нитки берем обыкновенные льняные.
Воск. Проващивание нитей - обязательная вещь, поэтому озаботимся наличием небольшого куска воска.



Интструменты:
Кисть средних размеров для нанесения клея.
Дрель и сверла к ней по диаметру крепежа.
Ножницы по металлу.
Напильник.
Молоток.
Кусок мела либо карандаш.
Ножницы обыкновенные.
Шило.
Несколько прочных иголок с широким ушком.
Портновский метр, либо же рулетка.

Read more...Collapse )

Здесь будет ненемножко кальки с гардарики. Надеюсь, они не обидятся)

Для определения уровней историчности материальных объектов, и выдвижения требований к историчности мы используем нижеприведенную терминологию.
Уровни историчности материальных объектов.

Каждый предмет личного комплекса должен иметь материальный аналог/аналоги с четко определенной хронологией и территориальной принадлежностью - оригинал, который характеризуется рядом признаков.

Предмет-оригинал характеризуется следующим комплексом признаком: подлинность предмета (т.е. принадлежность оного к интересующей эпохе), внешний облик, размеры, материал, технология изготовления, применение.

Использование оригиналов в реконструируемом комплексе НЕ ПРИВЕТСТВУЕТСЯ. Предлагается использовать следующие категории предметов: копия, реплика, реконструкция, версия, модель.

Копия.

Копия - предмет, В ТОЧНОСТИ повторяющий оригинал, сохраняющий его следующие признаки: внешний облик, размеры, материал, технология изготовления, применение.

Реплика.

Реплика - предмет, повторяющий оригинал во всем, за исключением размеров, а именно: внешний облик, материал, технология изготовления, применение.

Реконструкция.

Реконструкция - предмет, у которого нет непосредственного оригинала, или оригинал лишь частично сохранился, или оригинал представлен в ИЗО/скульптуре. Внешний облик предмета восстанавливается на основе нескольких территориально и хронологически адекватных НАУЧНЫХ источников. Признаки: материал, общая технологическая схема, применение.

Версия.

Версия - предмет, у которого нет непосредственного оригинала или оригиналов, но он изготовлен с учетом существовавших технологических схем из адекватных эпохе материалов. Существование такой технологической схемы должно быть научно обоснованно и иметь определенные материальные источники (например, перчатки древнего грека: до нас, кажется, не дошло ни изобразительных источников, ни, тем более, каких-либо находок. Однако, из литературы мы знаем об их существовании и, опираясь на материальные находки других культур, а также используя известные нам технологии и материалы Др.Греции, мы можем предложить версию данного изделия). Признаки: материал, общая технологическая схема, применение.

Модель.

Предмет, повторяющий оригинал, или же являющийся версией, но изготовленный с применением современных материалов и с частичным нарушением технологической схемы (например, щит, изготовленный из фанеры и покрашенный акриловыми красками, одежда, выполненная машинным швом). 
Признаки: внешний вид, применение.

Стилизация.

В данную категорию попадает широкий спектр предметов: 1. "реконструированные" предметы, не имеющие непосредственного источника и научно никак не обоснованные. 2. Изделия современной промышленности/ремесленного производства, этнографические предметы, реконструированные предметы, не укладывающиеся во временные-географические рамки.
Предметы, относящиеся к стилизации приблизительно "соответствуют" стилизируемой культуре по внешнему виду, полностью или частично соответствуют по материалу (кожаные наручи, прошитые кожаной оплеткой через край "историчные" сумочки, современная чеканная посуда и русская традиционная деревянная посуда, выточенная на токарном станке, современная, средневековая или прадедушкина керамика, русские охотничьи лыжи, современные шерстяные носки, раннесредневековые топоры в качестве оружия германца и т.п.). Признаки: внешний вид, применение.

*Стилизованный комплект. 
Это понятие вводится, если в комплекте присутствуют не единичные предметы, относящиеся к категории "стилизация", а стилизация положена в принцип создания комплекта или является его основной составляющей. (таковыми являются, например, "викинги", изображающие древних германцев)

Минимальные и максимальные уровени историчности определяются  отдельно по группам материальных объектов (обувь, оружие, одежда и т.д.), образуя своего рода таблицу.
Для каждой эпохи и региона эта таблица будет различаться. Связано это с двумя причинами.
Первая -  реконструкция Античности подразумевает большой временной и территориальный разброс, с, подчас, совершенно разным состоянием материальной базы на различные времена/регионы (например, мы имеем достаточно много источников на одежду эллинов классической эпохи, в то время, как в отношении одежды кельтских племен источников крайне мало).
Вторая - различные направления в реконструкции Античности развиты крайне неоднородно, как в количественном, там и в качественном плане.

Вот пример такой таблицы, сделанной в расчете на реконструкцию древнегреческого мира, от архаики до классики.

Таблица допусков. (Греческий мир, Архаика-Эллинизм)


Категория вещей

Граница допустимого

Граница возможного

Оружие

версия      

реконструкция

Шлем

реконструкция

копия                

Доспех

версия

копия

Щит

модель

реконструкция

Текстиль (одежда)

версия

реконструкция

Обувь

версия

реконструкция

Сумки

версия

реконструкция

Металлические украшения

реконструкция

копия

Керамика

реконструкция    

копия

Предметы быта из дерева

версия

реконструкция

Предметы быта из металла

версия

копия

Мебель и лагерные принадлежности

стилизация

копия

Театральные, ритуальные, игровые принадлежности

стилизация

копия

Оружие. - По данной категории есть большое количество находок различной степени сохранности. Однако, ни одна из них не сохранилась настолько, чтобы возможно было сделать точную копию или реплику. Тот факт, что мы используем затупленное оружие, что влечет за собой изменение его формы, также снижает уровень историчности по данной категории.

Шлем - Большое количество прекрасно сохранившихся артефактов, изобразительных источников по данной категории и их зученность позволяют держать здесь достаточно высокую планку реконструкции.

Доспех. - Наряду с прекрасно сохранившимися бронзовыми панцирями и поножами, мы имеем большое количество изображений и/или описаний доспехов из органических материалов, естественно, не сохранившихся до наших дней. Поэтому в данной категории возможен  столь большой разлет. И если на доспехи из железа и бронзы возможно требовать уровень не ниже категории "реконструкция", то на другие средства защиты, популярные в античном мире, максимум, что мы можем представить - это спорную "версию".

Щит - С одной стороны, до нас дошли останки древнегреческого асписа, позволяющие (опираясь также на многочисленные изображения) изготовить достаточно точную его реконструкцию. С другой стороны, сложность конструкции данного щита, отсутствие точных знаний по конструкции других типов щитов, высокая повреждаемость изделий данной категории на мероприятиях вынуждают разрешить использовать фанерные и из иных материалов модели древнегреческих щитов.
Естественно, это является временной мерой, к тому же, непременным условием будет полное скрытие неисторичных материалов: оклейка их тканью либо кожей. Также настоятельно НЕ РЕКОММЕНДУЕТСЯ использовать явно современные средства окраски: маркер, баллончик, эмаль. Красьте темперой;)

Текстиль (одежда) - До нас дошло большое количество письменных и изобразительных источников, позволяющих реконструировать крой, назначение, название, а также используемый материал и средства его изготовления для большинства предметов древнегреческой одежды. В то же время, находок одежды нет. Находки небольших по размерам кусков ткани единичны. Швы и некоторые элементы декора можно воссоздать лишь весьма условно. На некоторые предметы одежды мы имеем лишь иллюстративный материал, не позволяющий реконструировать даже их точный крой (т.н."боспорские штаны", например).

Обувь - Есть множество изображений и описаний. Однако, в силу их специфики, точный крой восстановить порой невозможно.
Сумки - Реконструкция их также возможна только по изображениям.

Металлические украшения - наряду с прекрасно сохранившимися артефактами, обладающими большой художественной ценностью, требующими, с точки зрения достоверной реконструкции, полного копирования, многие вещи дошли до нас только в скульптуре или изображениях и копия или реплика их невозможна.

Керамика - Огромное количество дошедшей до нас керамики и ее проработанная классификация позволяет нам реконструировать эту категорию на достаточно высоком уровне.

Предметы быта из дерева- Данная категория объединяет множество предметов по принципу материала: посуда, детали инструмента, рыболовные снасти, игрушки, древки и т.п. Деревянные изделия той эпохи до нас практически не дошли, однако, облик и размеры этих изделий, хотя, подчас, довольно условно, мы можем восстановить по другим источникам: скульптурным, литературным, письменным.

Предметы быта из металла - Данная категория объединяет множество предметов по принципу материала: посуда, инструмент и т.п. Здесь, как и в некоторых других категориях, наблюдается, значительная разница между максимально и минимально возможным, что вызванно, опять же, степенью сохранности артефактов.

 Мебель и лагерные принадлежности - Наличие историчного лагеря является обязательным требованием в двух из трех обозначенных ассоциацией категорий мероприятий по эпохе античности. В то же время 1. качественный лагерный инвентарь является "больной" темой античников. 2. По многим предметам лагерного быта, которые были бы актуальны в плане зрелищности или по другим причинам на фестивалях (навесы для купцов, стенды, стойки вооружений, тенты, завесы и т.п.) у нас нет никаких источников. 3. Понятия комфорта и требования к безопасности среди участников исторического мероприятия и среди участников древнего похода сильно различны. Как и климатические условия Средиземноморья и берегов Балтики.

Театральные, ритуальные, игровые принадлежности - Предметы данной категории относятся к тем сферам античной жизни, которые были бы крайне интересны и зрелищны в плане их реконструкции. Однако, 1. Все они подразумевают под собой некий процесс, реконструкция которого крайне трудна или практически невозможна. 2. Данные процессы требуют комплекса вещей (например, для театральной постановки эллинистического времени не ограничишься одной-двумя масками - нужно огромное кол-во театрального инвентаря), по многим из которых у нас нет источников.
Поэтому, несмотря на то, что мы можем с исключительной точностью воспроизвести отдельные предметы, все эти направления будут всегда, конечно же, очень условны.

Боспорский меч.

Недавно получил, наконец, меч.

P6201194


Меч делался по реконструкции из книги К.А. Жукова "Всадники Войны", М., Аст, 2005 . Здесь у меча рукоять из кургана с земли мирзы Кекуватского, а несохранившийся клинок дополнен по аналогиям. В данном случае - это клинок из кургана Кюль-Оба.
Спасибо мастеру - Саше Мутанту!
Отдельное спасибо Дмитрию, DonRumata и Ильдару с x-legio за подробную консультацию и терпеливые ответы на кучу вопросов.
обсуждение меча на x-legio
Прорисовка рукояти и фотографии самого клинка выложены ниже.

фотографии, описаниеCollapse )

Нож древнегреческий

Соорудил на днях такой вот нож, по образцу древнегреческого, найденного под Одессой.

Я не большой мастер, можно сказать, это моя первая более-менее нормальная поделка, к тому же просто точеная.
Поэтому есть некоторые неточности в форме клинка. Плюс я делал его на глазок.
Надо сказать, инструмент получился не только вида страшного, но и весьма функциональный - нож такой формы отлично рубит все и вся, режет, даже тупясь и, в общем, это незаменимый помощник в походе.
Осталось сделать ему ножны)

ннн

yj';

Mar. 23rd, 2012

Думаю, в формате сообщества вести страничку нашего клуба в жж будет гораздо проще. Соответственно, все будет немного поактивней.

Теперь все здесь.

Ссылка на предыдущий журнал -
http://anabasisclub.livejournal.com